賈湖骨笛

中國(guó)國(guó)家博物館供圖

西周四虎镈

鄒雅婷攝

商代婦好墓鸮紋特磬

鄒雅婷攝

唐代李貞墓三彩騎馬樂(lè)俑

范 立攝

提起中國(guó)古代音樂(lè)，你會(huì)想起什么？

是金聲玉振的莊嚴(yán)，是高山流水的超逸，是“大珠小珠落玉盤”的清脆，是“何人不起故園情”的幽婉……

在19世紀(jì)留聲機(jī)發(fā)明之前，世界上沒(méi)有保存音樂(lè)的手段。但樂(lè)器作為實(shí)踐音樂(lè)活動(dòng)的物質(zhì)媒介，是可以保存、流傳的，樂(lè)器史就是一部物化的音樂(lè)史。

中國(guó)國(guó)家博物館近日舉辦“天地同和——中國(guó)古代樂(lè)器展”，展示館藏精品及向多家文博單位商借的文物共計(jì)200余件（套），其中包括新石器時(shí)代的賈湖骨笛、唐代九霄環(huán)佩琴、清代十二律管等具有高度代表性的樂(lè)器珍品，系統(tǒng)反映了中國(guó)古代音樂(lè)的發(fā)展脈絡(luò)，突出展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)輔德化、養(yǎng)性情、娛民眾的文化價(jià)值。

見證中國(guó)音樂(lè)史的悠久

走進(jìn)展廳，悠揚(yáng)的樂(lè)曲聲裊裊回蕩。策展人諸葛英良介紹，這是專為展覽創(chuàng)作的主題音樂(lè)《天地同和》。入口處的地板上有一只鳳凰投影，象征古代奏樂(lè)時(shí)“簫韶九成，鳳凰來(lái)儀”之盛景。高臺(tái)、斗拱、屏風(fēng)等中國(guó)古建的空間布景和室內(nèi)設(shè)計(jì)元素，營(yíng)造出濃郁的古典文化氛圍。

“這是一場(chǎng)策劃很久的主題展，經(jīng)過(guò)多次專家研討，得到故宮博物院、中國(guó)藝術(shù)研究院、上海博物館、湖南省博物館、湖北省博物館、陜西省考古研究院、山東沂南北寨畫像石墓博物館等單位支持。”諸葛英良對(duì)記者說(shuō)，“天地同和”展不同于一般的古代文物展，在展覽內(nèi)容、展陳形式上做了一些新嘗試，希望讓觀眾靜下心來(lái)體會(huì)中國(guó)音樂(lè)文化之美。

展覽分為四個(gè)部分：“鶴鳴九皋，聲聞?dòng)谔?rdquo;“鐘鼓喤喤，大音至樂(lè)”“絲竹相合，妙音飛花”“云間鑼鼓，日月同輝”。通過(guò)不同時(shí)期具有代表性的樂(lè)器，反映中國(guó)古代音樂(lè)發(fā)展演變的歷程。

中央文史研究館館員、中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所名譽(yù)所長(zhǎng)田青是展覽的學(xué)術(shù)顧問(wèn)之一。“展品的珍稀度、可看度都很高，有不少難得一見的文化瑰寶。”田青說(shuō)，希望通過(guò)這個(gè)展覽，讓大眾尤其是年輕人了解中國(guó)音樂(lè)史，從音樂(lè)的角度感受中華文化的悠久、絢麗、偉大。

展廳里第一件展品是1986年河南舞陽(yáng)賈湖遺址出土的骨笛。這支骨笛由鶴類尺骨制成，有七孔，表面光滑，制作精細(xì)，孔間和孔上方均有鉆孔前刻劃取準(zhǔn)的記號(hào)，證明當(dāng)時(shí)制作骨笛經(jīng)過(guò)相當(dāng)準(zhǔn)確的計(jì)算。專家對(duì)同批出土的骨笛進(jìn)行測(cè)試發(fā)現(xiàn)，骨笛音質(zhì)較好，音階結(jié)構(gòu)至少是六聲音階，也可能是七聲齊備的古老的下徵調(diào)音階，可以演奏較為復(fù)雜的旋律。

賈湖骨笛是迄今為止中國(guó)發(fā)現(xiàn)年代最早的樂(lè)器之一，屬于公元前7000年至公元前5800年的裴李崗文化。“我們說(shuō)中國(guó)的音樂(lè)史有8000年到9000年，就是因?yàn)橘Z湖骨笛這一批文物。”田青對(duì)記者說(shuō)。

中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所研究員項(xiàng)陽(yáng)介紹，自20世紀(jì)80年代以來(lái)，賈湖骨笛已陸續(xù)出土幾十支，大多保存完整，音階很全。它們的發(fā)現(xiàn)不僅把中國(guó)音樂(lè)史往前推了幾千年，對(duì)于世界音樂(lè)史也意義非凡，刷新了人們對(duì)音階最早形成時(shí)間的認(rèn)識(shí)。

述說(shuō)禮樂(lè)文明的輝煌

上古時(shí)代，音樂(lè)不單是滿足人們的審美需求，還具有在祭祀中營(yíng)造儀式氛圍的功能。項(xiàng)陽(yáng)告訴記者，山西襄汾陶寺遺址、陜西神木石峁遺址等早期宮城性遺址出土的樂(lè)器，作為祭祀時(shí)的演奏用具，反映了中華禮樂(lè)文明的濫觴。

展廳里有一件石峁遺址出土的口簧，由牛肋骨磨制而成，年代為公元前2000年前后。據(jù)介紹，石峁皇城臺(tái)共發(fā)現(xiàn)20余件骨質(zhì)口簧，是目前世界范圍內(nèi)關(guān)于此類樂(lè)器年代最早、數(shù)量最多的一次發(fā)現(xiàn)。與口簧一起出土的還有骨笛、骨管哨、陶球哨等，這么多樂(lè)器的出現(xiàn)，彰顯了皇城臺(tái)作為石峁遺址宮城區(qū)的地位和性質(zhì)。

《禮記·樂(lè)記》云：“樂(lè)者，天地之和也；禮者，天地之序也。”自青銅時(shí)代起，以禮樂(lè)重器應(yīng)和宗法制度、區(qū)分身份等級(jí)的禮樂(lè)文明逐漸形成。“《周禮》中概括了古代‘五禮’：吉禮、兇禮、軍禮、賓禮、嘉禮。禮的很多儀式需要搭配相應(yīng)的音樂(lè)，通常是歌、舞、樂(lè)一體。”項(xiàng)陽(yáng)說(shuō)。

先秦至漢代，隨著禮樂(lè)制度的建立和發(fā)展，樂(lè)器更加復(fù)雜化，出現(xiàn)了編鐘、編磬等大型樂(lè)器。從商代獸面紋大鐃、西周四虎镈、夔龍紋編鐘，到春秋虢太子墓銅鉦、戰(zhàn)國(guó)淹城句鑃、漢代虎鈕淳于，可以看出青銅樂(lè)器的發(fā)展脈絡(luò)。

展廳里的多媒體互動(dòng)設(shè)備展示了戰(zhàn)國(guó)曾侯乙編鐘的形制和結(jié)構(gòu)。曾侯乙編鐘1978年出土于湖北隨縣（今隨州），是中國(guó)迄今發(fā)現(xiàn)數(shù)量最多、保存最好、音律最全、氣勢(shì)最宏偉的一套編鐘，代表了先秦禮樂(lè)文明的最高成就。從屏幕上可以看出，這套編鐘分三層懸掛在鐘架上：上層3組為鈕鐘，19件；中層3組為甬鐘，33件，分短枚、無(wú)枚、長(zhǎng)枚三式；下層為2組大型長(zhǎng)枚甬鐘，12件，另有大镈鐘1件。每一件鐘都能發(fā)出兩種不同的樂(lè)音，整套鐘可以演奏很多樂(lè)曲。點(diǎn)擊屏幕上的“奏樂(lè)”按鈕，還能聽到曾侯乙編鐘演奏的《春江花月夜》《東方紅》等樂(lè)曲。

在金石樂(lè)懸成為禮樂(lè)重器的同時(shí)，以琴、瑟為代表的彈弦樂(lè)器產(chǎn)生，彈琴奏樂(lè)成為文人雅士精神生活的重要組成部分。展覽中展出了來(lái)自湖南省博物館的西漢馬王堆1號(hào)墓瑟。出土?xí)r瑟的25根絲弦完整保留在原來(lái)的位置上，25個(gè)拱橋式木柱也保持在原位。它是迄今考古發(fā)現(xiàn)的唯一上古瑟調(diào)弦實(shí)例，為古代樂(lè)器研究提供了寶貴物證。

展現(xiàn)文化交流的多彩

從魏晉南北朝到隋唐五代，中原王朝與周邊民族、國(guó)家的交流日益擴(kuò)大，外來(lái)樂(lè)器廣泛應(yīng)用于各式演奏場(chǎng)合，詩(shī)歌、壁畫等藝術(shù)作品記錄了“胡琴琵琶與羌笛”的繁盛景象。

展廳里展示了唐代的銅鈸，這種西域傳來(lái)的樂(lè)器，自隋唐以來(lái)在宮廷燕樂(lè)中廣泛使用。來(lái)自故宮博物院的大忽雷，是唐代音樂(lè)家韓滉參考西域曲項(xiàng)琵琶的形式創(chuàng)制而成的兩弦樂(lè)器，因其發(fā)音忽忽若雷而得名。它曾藏于深宮之中，后流入民間，20世紀(jì)50年代又入藏故宮。

展覽中還有不少樂(lè)俑，生動(dòng)再現(xiàn)了古代演奏樂(lè)器的情景。西安插秧村唐墓出土的一組樂(lè)俑，為6名男子組成的樂(lè)隊(duì)。樂(lè)俑均著圓領(lǐng)袍、裹幞頭、系腰帶，面頰豐滿，盤坐或跪坐演奏，所執(zhí)樂(lè)器有豎箜篌、拍板、橫笛、排簫、琵琶和笙。李貞墓出土的三彩騎馬樂(lè)俑，造型生動(dòng)逼真，釉色鮮艷，人物手持樂(lè)器包括排簫、銅鈸、鼓槌等。專家介紹，考古發(fā)現(xiàn)的隋唐樂(lè)舞俑數(shù)量很多，風(fēng)格自成一體。其樂(lè)器的組合、形制、種類和數(shù)量，樂(lè)人的服飾、發(fā)式、造型、神情和演奏姿態(tài)，均體現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌。

唐代九霄環(huán)佩琴是此次展覽中的明星展品。此琴為典型的伏羲式，琴面渾厚呈半橢圓形，原漆為黑色，露朱漆地。琴為桐木所斫，做工圓潤(rùn)不露棱角。通過(guò)琴腹上的銘文與文獻(xiàn)資料可知，此琴原為宋人馮軫藏品，后經(jīng)南宋鑒藏家周必大鑒定為唐代制琴世家雷氏族人斫制。無(wú)論是造型藝術(shù)還是髹漆工藝，國(guó)博館藏的這件九霄環(huán)佩琴皆堪稱唐琴的典范之作，為唐琴的斷代與鑒定提供了標(biāo)準(zhǔn)器，也為探究唐代斫琴工藝提供了標(biāo)本。

宋元之際，戲曲藝術(shù)正式確立并不斷發(fā)展，樂(lè)器的運(yùn)用和改良達(dá)到新的高峰，以馬尾胡琴為代表的弓弦樂(lè)器進(jìn)入主流音樂(lè)體系。明清兩代戲曲、歌舞、說(shuō)唱等包含音樂(lè)元素的藝術(shù)樣式日益繁榮，孕育了生動(dòng)多彩的民間藝術(shù)成就。展廳里的雙清、拍板、三弦等，均為常見的戲曲伴奏樂(lè)器。

展覽的最后一部分展示了不少20世紀(jì)以來(lái)的改良樂(lè)器和新樂(lè)器。“這些展品是為了告訴我們，中國(guó)音樂(lè)一直在傳承、創(chuàng)新中發(fā)展，古代的一些樂(lè)器發(fā)聲原理直到今天依然沿用。古人的智慧與創(chuàng)造為現(xiàn)代人提供了豐厚的文化滋養(yǎng)，這是我們文化自信的底氣。”諸葛英良說(shuō)。（人民網(wǎng)）